■1950年代後半、日本映画界に衝撃を与えた脚本界の寵児・白坂依志夫の華麗なるエッセイ
全516ページ（カラー36ｐ）
本体1,200円＋税
ISBN 9784893938282
発行：株式会社ラピュタ
発売：株式会社ふゅーじょんぷろだくと
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「日本の映画界には、大きな革命が必要である！」（本文p107「若い仲間」【1959年】より）日本ヌーヴェル・ヴァーグ前夜、新たな表現を求めてもがく若き映画人たちの姿
巨匠たちの熟達した表現と、若手の斬新な表現がぶつかりあう大きな転換期を迎えていた50年代後半の日本映画界。新たな映画の必要性を切実に感じていた20代の白坂氏が、熱く綴る言葉の数々から当時の映画界の様子が鮮やかに蘇ります。
＜対談＞ 「20年ぶりに会ったらこんな対談になってしまった —僕たちのヌーヴェル・ヴァーグをめぐって—」 篠田正浩（映画監督）×白坂依志夫
松竹ヌーヴェル・ヴァーグの騎手として活躍した映画監督・篠田正浩氏と、増村保造監督とのコンビで斬新なスタイルの作品を生み出した白坂氏が50、60年代当時の映画界を振り返り、篠田氏は松竹大船撮影所、白坂氏は大映映画撮影所を舞台にエネルギッシュに過ごした日々を熱く語ります。
白坂流「毒舌ユーモア」が冴えわたる、映画人、作家たちのとっておきのエピソードが満載！
日本映画界の黄金期にデビューし、脚本界の寵児として活躍した白坂氏ならではの華やかな交友録を収録。有名人たちの意外な素顔と人間らしい一面を垣間見ることができます。
- 市川雷蔵と飲み明かした銀座の夜
- 若尾文子とのドライブデート、
- 優しかった市川崑夫妻
- 大学の勉強より為になった三島由紀夫と過ごした日々
- 天下のプレイボーイ俳優・池部良との焼肉
- 新藤兼人の驚くべき記憶力
- 着物のスソが８枚すり切れるまで書いた脚本家・水木洋子の集中力
- 二十代の大江健三郎と語った創作のこと、日本のこと
白坂氏自身も脚注を執筆。映画人たちがより一層親しみやすく。
日本映画界の大御所脚本家たちの脚注を白坂氏自らが書き下ろしました。毒舌の白坂氏ならではの類をみない脚注が楽しめます。
- 白坂依志夫（しらさか・よしお）
- 1932年、東京生まれ。中学時代からシナリオ・ライターである父・八住利雄の仕事を手伝い始める。成城学園高校に在学中より演劇活動に熱中。早稲田大学文学部を中退後、23歳という若さで大映多摩川撮影所と脚本家として契約。1957年、増村保造監督との『青空娘』『暖流』を発表し、それまでの日本映画のスタイルを一新するモダンで斬新な作風で、一躍、脚本界の寵児となる。以後、増村保造と組みながら、自身が役者としても出演した須川栄三監督『野獣死すべし』（59）、岡本喜八監督『結婚のすべて』（58）等、各映画会社にわたって、傑作を残す。
＜もくじ＞（ここをクリックすると表示します）
序 美男子では損である 寺山修司
第１章 ある青春
●三島由紀夫さんと過ごした日々（1971年）
- 朝一番の電話
- 強烈なスリルをともなったプレイ
- 結婚式の祝辞
- 『銀座のお姐ちゃん』事件
●私のシナリオ修行（1960年）
- 「シナリオ・ライターなどは男のする仕事ではない」
- 「WIPEをしてO・L」「F・Oして、カメラ・パン」
- 新人プロデューサー・藤井浩明氏との出会い
- 映画は人と人とのつながりを無視しては成立しない芸術様式であります
●ヤケコーヒーの味 （1959年）
- 太ったおばさんとカラス天狗の喫茶店で
- もてあましていたエネルギー
- 『潮騒』のラジオドラマ
- 街ですれ違ったおさげの少女
第２章 父・八住利雄のこと ——映画と野球とナニワブシ
●父の背中、息子の註文（1968年）
- 活動屋の世界の旅人
- 子供のぼくに、かなり強い口調で、つぶやくのだった
- どうしてぼくのような怠け者のセガレが出来たのか
- 「たかが映画さ、テレビは屑さ」
●八住利雄氏の歪んだ微笑（1959年）
- 北川冬彦氏の驚き
- テレビで野球、ラジオで漫才
- 自由奔放な活躍ができる自らの故郷へ
- ヨウカンと酒の組み合わせ
第３章 日本映画に未来はあるか ——夜中に煙草をくゆらせて
●若い仲間 ——大江健三郎さんとのおしゃべり（1959年）
- 成城駅前のコーヒー店にて
- 石原慎太郎のスポーツカーと大江健三郎の自転車
- 「その点、白坂さんは恵まれていませんね」
- 日本映画に大きな革命が必要である！
●イタリアン・バイタリティ（1967年）
- 映画は、斜陽産業である
- カンヌのパーティー
- 「盗作の元凶」との出会い
●午前三時の書斎 ——彼の場合（1958年）
- 『喜びも悲しみも幾歳月』は愚民政策映画である
- スタァは何故太るのか
- 自分の書いた映画の完成試写後の彼
●カンヌ・お祭り騒ぎの夜（1966年）
- パリのゲイ・バー
- ゴダールの話題は、もっぱら、日本だった
- 「何故、日本からの出品作がないのか」
- ソフィア・ローレンに"堕落賞"を
●一九五八年の七日間（1958年）
- 映画人たちは、政治などにはまるで縁がない
- 笠原良三氏「『巨人と玩具』のような映画は否定する」
- 「一億総白痴化」に喝采したい
- 原爆を製造するよりテレビ塔を建てる方が進歩的である
- 資本家の前で、絶対に、低姿勢をとってはいけない
●性の映画の破壊力 ——蔵原惟繕監督とのおしゃべり（1966年）
- 『黒い雪』について
- 観客の精神に衝撃を与える最も効果的な武器
- 撮りたい映画は「ブルー・フィルム」
- 性は、人間の、もっともファンダメンタルなエネルギーである
- 性的映画に正当な評価を
●サド・マゾ少年の体験（1969年）
- 『夫が見た』のような傑作を、何故、ほとんどの批評家は黙殺したのだろう
- 谷崎潤一郎「少年」の思い出
- 人間は、多かれ少なかれ、自分の内部に残虐の芽をもっているのである
- 私は、マゾヒストなのだろうか、サディストなのか
●ＳＥＸフェスティバルの思い出（1970年）
- 中学時代のワイ本事情
- こいつはかなりシゲキ的であった
- パッとやろうじゃないか
- 赤線へ行く小遣いぐらいは
- 性行為の最中に、家計簿をつけたりしてはいけません
第４章 増村保造監督との仕事 ——マスさんのこと
●アールヌーヴォーの花のように（1987年）
◆Interview 白坂依志夫
「ぼくとキミは違うから合うんだ」
- ただ一回も泣かせないこと」と
- 図式をカリカチュアしてエネルギーで揺さぶる快感
- 人間をヴィヴィッドに描くということは、これはもう大命題で
- マスさんだと、何を書いても安心できるんですよね
- こんなに恨みつらみを書いたのかなあと思って
- 「ぼくとキミは違うから合うんだ」
第５章 "女"について
●女性の分類、Ａ・Ｂ・Ｃ...（1959年）
- いいえ、そんな型
- 私はバカよ型
- よしてってば型
- 我慢できないわ型
●斯くも儚いユートピア ——二度の離婚に学んで（1970年）
- 結婚の決意
- 今まで通り自由に、奔放の、生けていけばいい
- モノ書きにはつきもののスランプが訪れてきたのだった
- 生活は、プレイではない
●裏切りは愛の薬味（1984年）
- 男にとっての「愛」とは
- 「私、恋をしてるの。きっと、そのせいだわ」
- 卵君のエゴイズムと僕の場合
- しかし、人生は裏切りの連続でなり立っているのです
●おしゃれごころ ——手の表情（1965年）
- 手は、人間の五体の中でも、一等雄弁であり、微妙な表情をもつものなのです
- 女性プロデューサーのおちつかない手
- 日本の女性も、欧米と少しもヒケをとあらないほど、美しくなった
●こんな女は大嫌い（1960年）
- 明治生まれの母のこと
- 今日の女性の自信が、はたして本質的なものなのかどうか
- ビジネス・ガールの座談会
- 野卑な言葉で恐縮ですが...
第６章 夜の喧騒を跳ねて
●ブルー・ボーイ志願（1959年）
- 「ホルモンのバランスが、おかしいこだよ」
- 脚線美コンクール出場
- ブルー・ボーイズの来日
- 女性化修業
●禁断症状の蟻走快楽（1970年）
- 女性との接吻が無限の時間に感じる
- 花の一つ一つに自分の顔が
- ラリパッパ族の仲間入り
- 得体のしれない生き物の蟻走感、半裸姿の美女、ネオナチの情婦
●ヨコハマ・１９６５（1965年）
- 中華街、バラック建ての店、ニワトリや豚の首
- 泣いた女がバカなのか だました男が悪いのか
- 街娼、男娼、頬に傷のあるお兄さん
- 米軍キャンプのウエている女房
第７章 人間万華鏡
- 卷恋の女性 ＜若尾文子＞
- 天性の美貌 ＜池部良＞
- サハラに消えた映画 ＜長谷部安春＞
- わが友 ＜石堂淑朗＞
- 鶏アレルギーの才女 ＜宮内婦貴子＞
- 巨星、堕つ ＜新藤兼人＞
- 水木洋子美容室 ＜水木洋子＞
- 男冥利 ＜安部公房＞
- その人の光と影 ＜市川雷蔵＞
- トンカツとスキヤキ ＜市川崑＞
◆巻末対談
「二十年ぶりに会ったらこんな対談になってしまった ——僕たちのヌーヴェルヴァーグをめぐって」
白坂依志夫（脚本家）×篠田正浩（映画監督）